TRAITÉ D'ORCHESTRATION

Chap.1 - Sonothèque du trombone ténor et du trombone basse

Dominique DELAHOCHE et Thomas ROCTON

TEXTURES

La réalisation de certaines textures peut fatiguer les lèvres de l'instrumentiste. Elles sont possibles mais il est recommandé d'en utiliser un échantillon restreint et pour des durées maximum de quelques mesures.

SONS LISSES

⇒ Sons usuels filés

SONS GRANULES

faibles

⇒ Sons sub-pédales

sonores

⇒ Sons pédales

⇒ Bisbigliando de coulisse

⇒ Flatterzung de langue

⇒ Flatterzung de gorge (growl)

⇒ Double-détaché « tk »

⇒ Double-détaché « dg »

SONS SOURDS

⇒ Sons de « cor »

⇒ Son aspiré

⇒ Son avec coulisse escamotée

⇒ Son avec pompe d'accord escamotée

SONS COMPLEXES

sonores

⇒ Son électronique

⇒ Exemple de sons pédales avec sourdines

Harmon

Cup

Straight

faibles

⇒ Sons multiphoniques

⇒ Son filtré par voyelles

⇒ Double son (avec voix)

⇒ Buzz avec embouchure

⇒ Buzz sans embouchure

SOUFFLES

sourdines fixées

sourdine tenue

SONS LISSES

Sons usuels filés (de la dynamique la plus faible à la plus forte)

Nous avons enregistré une hauteur par registre afin de mettre en valeur la qualité acoustique spécifique de chacun d'eux.

Chaque hauteur est jouée « en soufflet » entre la dynamique la plus faible et la plus forte possible. Ceci a pour but de mettre en valeur l'évolution du spectre harmonique suivant la variation de dynamique et permet de présenter l'extension des dynamiques possibles qui est variable selon les registres.

trb ténor trb basse

notation traditionnelle.

SONS GRANULÉS

Faibles

Sons sub-pédales technique inhabituelle

Par le relâchement du masque d'embouchure et un contrôle de la pression d'air, on peut varier le timbre des sons pédales. Cette sonorité – sorte de filtrage des sons pédales – n'existe que pour des dynamiques faibles. Les sons sub-pédales constituent une alternative de timbres dans ce registre mais elle ne s'apprécie qu'à découvert ou dans un environnement sonore très léger.

Difficile à réaliser sur des hauteurs stables, il est plus aisé de varier la hauteur de ces sons en « lipping » ( « bending ») (variation de la position des lèvres), ce qui donne la possibilité de créer des changements rapides de hauteur dans le registre extrême-grave, de créer une alternative de timbre dans ce registre.

trb ténor trb basse

notations :

Sonores

Sons pédales (tenus au maximum de leur possibilité)

Les sons pédales, registres extrême-graves des instruments, présentent naturellement et obligatoirement une texture granulée. Leur usage requiert beaucoup de souffle, ce qui limite leur durée : les sons sont ici enregistrés sur une longueur qui donne une échelle de grandeur des durées maximales possibles de tenue de ces sons. Il sera aussi possible de ce rendre compte des extensions de dynamiques possibles.

trb ténor trb basse

pas de notation spécifique.(hauteur réelle)

Bisbigliando de coulisse technique inhabituelle

Pour obtenir ce son, le tromboniste doit effectuer des mouvements de coulisse en aller/retour rapides. Par un principe d' « attirance fréquentielle » , la hauteur choisie sortira sur toutes les positions de la coulisse où elle existe. Le claquement dû au passage entre chacune des apparitions de la hauteur crée un effet granulé fluide. Uniquement possible au trombone ténor et dans le registre aigu.

trb ténor seulement

notation proposée :

texture dense texture plus fluide

Flatterzung de langue

En faisant rouler la langue avec l'air, on ajoute au son une granulation très dense. Cette technique largement répandue n'est toutefois pas toujours maîtrisée par les trombonistes pour des raisons morphologiques.

trb ténor et basse

Flatterzung de gorge (growl)

Le flatterzung de gorge, (ou growl) est souvent utilisé par les tromboniste en substitut du flatterzung de langue. Assez vite douloureux pour le larynx, cette technique ne peut pas être utilisée pour des dynamiques fortes.

trb ténor et basse

Double-détaché « tk »

Technique très répandue mais parfois non maîtrisée pour des raisons morphologiques, le double coup de langue « TK » permet de produire une suite d'articulations rapides et très rapprochées. Ce n'est pas une technique de détaché rapide, c'est une texture. Les consonnes t et k produisent un détaché net et très apparent. La vitesse de ces articulations n'est pas très contrôlable car cette technique s'apparente plutôt à un geste réflexe. Après un temps assez court (autour de 5 secondes), la langue se tétanise créant des « ratés » dans l'enchaînement des attaques.

ET trb ténor et basse

Double-détaché « dg »

Technique très répandue également non maîtrisée parfois pour des raisons morphologiques (mais moins contraignante que le « tk »), le double coup de langue « dg » permet de produire une suite d'articulations rapides. Ce n'est pas une technique de détaché rapide, c'est une texture. Les consonnes d et g produisent un effet plus fondu, où l'articulation est moins apparente.

trb ténor et basse

SONS SOURDS

Sons de « cor »

Cette sonorité est la conséquence des positions de coulisse utilisées. D'une couleur nasillarde et entrainant des attaques assez roulantes, elle apparaît naturellement dans deux situations :

lorsque des hauteurs du registre médium grave / médium ou médium aigu sont jouées sur des positions de coulisses éloignées ou lorsque les hauteurs de ces mêmes registres sont jouées sur les tons complémentaires des instruments. La différence de timbre n'est vraiment manifeste que pour les dynamiques au-dessus de mf.

trb ténor trb basse

technique difficile à réaliser

Cette sonorité est produite en aspirant. La technique est peu répandue mais présente dans quelques oeuvres pour solistes. Elle est difficile à produire et assez traumatisante pour les lèvres si elle est utilisée trop longuement. Le contrôle de la hauteur est assez délicat. On peut aussi l'utiliser en alternance avec un son ordinaire. Elle ne fonctionne que sur un registre assez réduit. (médium-grave/ médium)

trb ténor et basse

Son avec coulisse escamotée technique inhabituelle changeant la tablature des positions

En retirant la partie basse du fourreau de la coulisse, on crée une rupture du circuit de l'air tout en conservant la faculté d'allongement du tube. Le son obtenu est pincé. Les hauteurs obtenues ne correspondent plus à l'étagement normal des harmoniques des positions de la coulisse : une nouvelle tablature se crée. Du fait de sa pratique rarissime, ceci rend les traits techniques et le contrôle de l'intonation très difficile.

trb ténor et basse

Son avec pompe d'accord escamotée technique inhabituelle changeant la tablature des positions.

En déboîtant une des pattes de la pompe d'accord d'un circuit complémentaire au choix , on peut créer momentanément (en appuyant sur la valve déclenchant l'ouverture de ce circuit) une rupture du circuit de l'air. Le son obtenu est pincé. Les hauteurs obtenues ne correspondent pas à celles habituellement obtenues, ce qui rend les traits techniques et le contrôle des hauteurs difficiles.

trb ténor et basse

SONS COMPLEXES

Sonores

Son électronique technique inhabituelle et contraignante pour les lèvres

Le son dit « électronique » est obtenu uniquement depuis les hauteurs du registre grave par pincement des lèvres en avant vers l'embouchure, la langue jouant le rôle d'obturateur partiel, ce qui crée un effet de grésillement et fait apparaître des harmoniques très aiguës. La forme de bouche est proche de celle utilisée pour produire le son (i) en exagérant le pincement. Cette technique est rapidement traumatisante pour les lèvres et doit être utilisée avec une grande parcimonie.

La hauteur de l'harmonique ainsi provoquée est variable et contrôlable sur trois degrés maximum et ces hauteurs peuvent légèrement être différentes selon l'instrument, la morphologie de l'instrumentiste...

Ce son peut s'obtenir après une phase courte mais indispensable de positionnement de la bouche en partant du son usuel.

La taille de l'embouchure du trombone basse ne permet pas une pratique convaincante de ce son.

trb ténor seulement

Exemple de sons pédales avec sourdines

Les sourdines sont très efficaces sur les sons pédales. On pourra ici entendre comment l'harmon, la Cup et la Straight filtrent en même temps le spectre de la hauteur et la granulation dont les fréquences se mêlent. Ce qui fait quasiment de ces sons des sons complexes.

trb ténor et basse

cf. notations sourdines

Faibles

Sons multiphoniques technique inhabituelle nécessitant un apprentissage long

Les sons multiphoniques sont le résultat de la production simultanée de deux harmoniques. Ceci est obtenu par la recherche d'une position des lèvres sur un point d'équilibre très instable qui permet la vibration simultanée de l'harmonique de formation et de l'harmonique immédiatement inférieure : Les fréquences spectrales de ces deux harmoniques entrent alors en résonance est créent ensemble un son plus ou moins complexe dont la perception est très variable selon l'auditeur (texture/ intervalle caractéristique, sons très graves...).

Pour ce son, les possibilités du trombone basse sont plus étendues.

Il est préférable de prévoir une phase de stabilisation : ce son est très difficile à produire directement.

Cette notation ne donne pas l'idée du résultat sonore. Les sons écrits sont les hauteurs génératrices de l'effet. Une notation plus significative de cet effet est à l'étude.

trb ténor trb basse

Son filtré par voyelles

Sur le registre grave uniquement, il est possible de varier a l'envie le timbre en modifiant le masque d'embouchure. On peut choisir les formants à partir des voyelles [a⇒ (son non modifié), [e⇒, [u⇒, [y⇒ et [i⇒ (phonétique internationale).

Cette technique n'est possible que dans des dynamiques comprises entre p et mf

trb ténor et basse

Double son (avec voix)

Est communément appelé « double - son » l'adjonction de la voix au son instrumental. Les fréquences de la voix viennent interférer dans les fréquences du son du trombone ce qui crée des battements. Ces battements se ralentissent, deviennent plus amples et apparents à mesure que la distance entre les deux hauteurs émises se rapprochent mais disparaissent lorsque l'unisson est parfait. Il est nettement plus confortable d'écrire la voix plus aiguë que le son instrumental.

Cette technique est totalement conditionnée par le registre de voix de l'instrumentiste. De nombreuses femmes jouant aujourd'hui du trombone il est important d'en tenir compte.

A noter aussi que cette technique est douloureuse pour la gorge au dessus de la nuance mf.

Trb ténor et basse

Buzz avec embouchure trb ténor et basse Son fatiguant pour les lèvres

Buzz sans embouchure trb ténor et basse

Le buzz est le son obtenu par simple vibration des lèvres. Le travail effectué par les lèvres est plus intense que pour le jeu normal avec l'instrument car la vibration doit être projetée et soutenue plus fortement. Cette technique est souvent employée par les trombonistes pour développer le tonus musculaire des lèvres. Certains l'excluent de leur travail car elle peut conduire à un durcissement des lèvres qui viendrait à l'encontre de la souplesse de jeu. On ne peut utiliser cette technique qu'avec beaucoup de prudence. Le son obtenu est assez faible.

SOUFFLES

Ce sont des effets bruités de nature complexe.

La nature des souffles varie considérablement selon les positions des lèvres et de la langue. Ils sont ici présentés selon une classification par phonème. On peut décliner les souffles selon leurs formants et selon leurs désinences.

Les trois formants sont : (phonétique internationale)

[f⇒ comme dans feu, qui fonctionne avec les désinences[o⇒ (mot), [u⇒ (fou), [y⇒ (aigu), [i⇒(merci)